从135到120 过渡到中画幅会有哪些改变
测试的部分结束，除了相机的测试外，我们来聊一聊各位从135画幅领域向中画幅过度时的明显变化吧。从笔者采访到的消息来看，不少GFX 50S用户都是从135画幅升级到中画幅的，那么这款中画幅无反在使用上和传统135相机有哪些明显区别，笔者在此也来简单说一说。
现在135用户过渡到GFX 50S后，你可能面对的问题：
看似只有f/2.8的最大光圈，但其实实际景深非常浅
1。景深控制 中画幅同光圈更浅 常规规律要打破
在这台44*33mm的中画幅无反上，各位在使用时最先能体验到的，相信会是景深控制的巨大不同。或许你从来不会想到f/10这样的光圈下景深仍然太浅不够用，而这很可能是你在使用GFX 50S时会遇到的问题，虽然这台GFX 50S算不上是完整的中画幅，但是景深的变浅是非常明显的。各位在使用时，可能需要重新建立自己的光圈使用范围的概念。
最大光圈较小导致了进光量较低，因此快门速度和感光度使用都会受到限制
2。安全快门，2x速度是至少
另一个很明显的问题，使用富士GFX 50S时一定要注意保证的安全快门，或者说是拍摄成功率的问题。我们常规会认为相机的安全快门是焦距的倒数，而在这台GFX 50S上，2倍的焦距的倒数是起码的数值需要。而且考虑到相机现阶段没有太大光圈的镜头（本次我们测试时使用到的最大光圈为f/2.8，最新的镜头是f/2.0）
中画幅相机为了画质而生，不能也不该为镜头体积而让画质做出妥协
3。系统体积，镜头才是大头
类似全画幅微单相机遇到的问题，实际上对于富士GFX 50S而言，整套系统的体积中占比最大的是镜头而不是机身。当然，其实从镜头设计上我们其实能看出富士已经尽可能让新镜头更加便携和易用（从滤镜口径就能看出来，从67-77mm，还没有太夸张的口径出现）。单为了保证镜头能满足像场需要，镜头的口径必然不会太小，此外，为了保证镜头拥有等效够用的焦距，镜头长度也是难免会增加。总的来说，新系统的确在重量方面有着很不错的控制，但各位使用时的确需要考虑到多镜头使用时，所需要的空间。
